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Die Auferstehungs-Symphonie beschreibt einen quälend langen Weg zu ihm. Der Kopfsatz ist eine orchestrale Trauerode, beginnend mit einem düsteren, zerrissenen Trauermarsch, der im Verlaufe des minütigen Allegro maestoso viermal stets melodisch variiert wiederkehrt. Zunächst dominiert die Tonart c-Moll, dann kommt es in dem Satz, der zwei Durchführungsteile aufweist, mehrmals zu erschreckenden Abstürzen nach es-Moll, aber auch zu nostalgischen, mitunter triumphalen Visionen in H-Dur und C-Dur. Die Coda schwankt zwischen Dur- und Mollakkorden, tiefste Ratlosigkeit angesichts des Todes zurücklassend.

Die Urfassung dieses Satzes war ein geschaffenes symphonisches Werk namens Todtenfeier. Mahler wünschte nach dem ersten Satz eine fünfminütige Pause. Solche Vorwürfe entbehren weitestgehend der Grundlage. Es gibt allerdings eine Ausnahme: Dieser Kontrast ist vom Komponisten gewollt. In einem Brief aus dem Jahr erläuterte er, warum es hier als Diskrepanz eines solchen Intermezzos bedarf: Satz thematisch und stimmungsinhaltlich zusammenhängen, steht das 2. Stück für sich selbst da und unterbricht in gewissem Sinn den strengen, herben Gang der Ereignisse.

Mahler verwendet aus dem Zyklus Des Knaben Wunderhorn das dort ebenfalls in c-Moll stehende Lied Des Antonius von Padua Fischpredigt , eine ironisch-sarkastische, von einem gewissen Galgenhumor durchdrungene Moritat, derzufolge auch der beste Wille nichts zu ändern vermag am Lauf der Welt.

η διαστολη και συστολη του νερου ΑΘΛΗΤΙΚΑ

Die bittere Wahrheit wird in Form eines Ländlers präsentiert, zunächst noch recht unverfänglich, aber schon bald apokalyptische Visionen wachrufend, die den Finalsatz ahnen lassen. Ihm vorgeschaltet ist das wundervoll innige Urlicht , gestützt auf Worte aus Des Knaben Wunderhorn und gesungen von der Altstimme. Die grandiose Gesamtkonzeption beider Werke ist gleichwohl vergleichbar: Dem Konzerthaus Dortmund ist er seit für drei Spielzeiten als Artist in Residence verbunden; in gleicher Position tritt er in dieser Spielzeit auch in der Elbphilharmonie auf.

Gerhild Romberger , im Emsland geboren und aufgewachsen, studierte an der Hochschule für Musik in Detmold zunächst Schulmusik und absolvierte dann eine Gesangsausbildung bei Heiner Eckels, die sie mit Kursen für Liedgestaltung bei Mitsuko Shirai und Hartmut Höll ergänzte.

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Ingo Metzmacher. Neben der Chorsinfonik pflegt das Ensemble, dessen Repertoire Werke aus nahezu einem Jahrtausend Musikgeschichte umspannt, auch die A-cappella-Literatur. Zahlreiche Ur- und Erstaufführungen weisen den Chor überdies als Spezialensemble für zeitgenössische Musik aus.

Nahezu Schallplatten- und CD-Produktionen — viele davon preisgekrönt — dokumentieren das Wirken des mit dem Europäischen Kulturpreis ausgezeichneten Ensembles, das über die Europäische Rundfunkunion sowie auf Tourneen und Gastspielen weltweit zu hören ist. Sir Simon Rattle. Lucy Crowe Foto: Marco Borggreve. Gerhild Romberger Foto: Rosa Frank.


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